Через сім років після оригінальної fp Sigma нарешті випустила наступницю. Корпус лишився модульним, плоским і без вбудованого видошукача. А от всередині змінилося майже все: сенсор, кодеки, автофокус, екран. Продажі стартують 11 листопада 2026 року, корпус коштує $2 199.
Камеру ми ще не тримали в руках, тому нижче розглядаємо лиш заявлені характеристики Sigma. Де є з чим порівняти, наводимо виміри попередніх моделей.
Корпус
FP2 має розміри 112,8 × 69,9 × 41,8 мм і важить 376 г без акумулятора та картки. З ними вона важить 460 г, а fp в тій самій конфігурації — 422 г. За товщиною нова камера тонша на 3,5 мм (41,8 проти 45,3). Sigma знову називає її найменшою у світі повнокадровою камерою. Корпус захищений від пилу й бризок.
Ручки й видошукача в корпусі, як і раніше, немає. Їх, а також гарячий башмак чи каркас, додаєте під конкретну зйомку. Башмак, до речі, тепер теж окремий аксесуар. Перемикач на верхній панелі перемикає камеру між режимами STILL і CINE, у кожного з яких є свій інтерфейс і свої налаштування.
6K open gate
Ресурс: DFI Rentals
Зазвичай відео знімають у 16:9, і для цього відрізають частину сенсора. Open gate записує його весь. У FP2 це кадр 3:2 в 6K, а потрібний формат ви вирізаєте вже в монтажі.
Клієнт замовив ролик для сайту, а потім попросив ще й вертикальну версію для соцмереж. Тут два шляхи: знімати двічі або один раз у 6K open gate і нарізати обидві версії з одного файлу. Sigma розраховує саме на виробництва, які здають матеріал у кількох співвідношеннях сторін, зокрема й у вертикальних.
Вертикальний кадр 9:16 займає 37,5% ширини кадру 3:2, а з кадру 16:9 вийшло б трохи менше — 32%. Від цих відсотків залежить, скільки пікселів залишиться у вертикальній версії, тож 6K тут має практичний сенс.
Доступні співвідношення сторін: 3:2, 16:9, 17:9 і 4:3. У 6K камера пише 23,98; 24; 25; 29,97; 47,95; 48; 50 і 59,94 к/с. У 4K ті самі частоти, плюс 100 і 119,88 к/с із кропом. 2K доходить до 119,88 к/с, але лише в 16:9.
Стабілізації матриці в корпусі немає, а електронна (EIS) у 6K недоступна. Для зйомки з рук у цьому режимі залишається Gyroflow, який FP2 підтримує: стабілізація вже виходить у постпродакшені.
ProRes RAW замість CinemaDNG
Оригінальна fp писала 8-, 10- і 12-бітний CinemaDNG усередину, а ще 12-бітний RAW по HDMI на рекордери Atomos і Blackmagic. У специфікації FP2 CinemaDNG немає. Натомість камера підтримує Apple ProRes RAW HQ і ProRes RAW (12 біт) до 6K 29,97 к/с. RAW через HDMI Sigma для FP2 не вказує, ProRes 422 у списку теж немає. Тож 6K із частотою понад 30 к/с доступний лише в стиснутих кодеках.
RAW означає дані сенсора до того, як камера щось із ними зробила. У звичайному відео (H.264, H.265) камера сама вирішує, який тут баланс білого і який контраст, стискає картинку, і ці рішення зашиваються у файл. У RAW вони відкладені на монтаж: баланс білого й експозицію ви змінюєте на пост продакшні. ProRes RAW належить Apple і відкривається не в кожній програмі. Тому до покупки перевірте, чи читає його ваша версія DaVinci Resolve або Adobe Premiere Pro.
Для лог-запису Sigma використовує L-Log від Leica Camera AG. На екрані такий кадр виглядає плоским і сірим, бо контраст навмисно знижений, щоб у файл помістилося більше деталей і в тінях, і у світлах. Потім його «проявляють» у грейдингу, вручну або накладанням LUT, тобто готового колірного пресета. L-Log підтримує більшість програм для грейдингу.
ISO показує, наскільки камера підсилює сигнал із сенсора. Чим вище число, тим світліша картинка в темряві, але разом із сигналом підсилюється і шум: зерно та кольорові цяточки в тінях. Тому в більшості камер є одне «рідне» значення ISO, де шуму найменше, а все, що вище, це додаткове підсилення зверху.
У FP2 в режимах Log і RAW таких значень два: ISO 1250 для нормального світла і ISO 10000 для поганого. Між ними три стопи, тобто чутливість вища у вісім разів (1250 → 2500 → 5000 → 10000). Суть подвійного базового ISO в тому, що на 10000 камера працює зі своїм окремим підсиленням. Шуму там має бути менше, ніж якби ви дійшли до тих самих 10000 звичайним підкручуванням від 1250. Другий ISO варто вмикати там, де світла мало: вечірнє інтерв'ю при одній лампі, клуб, концерт. Як це реалізовано в FP2 і наскільки помітна різниця, Sigma не пише.
Загальний діапазон у Log і RAW іде від 1250 до 102400, а вниз розширюється до 320 і 640. У звичайному MOV-записі, без Log і RAW, базові значення інші: 320 і 2500.
Автофокус і rolling shutter
У fp був лише контрастний автофокус. Це одне з головних обмежень камери для зйомки на ходу, коли немає ні часу на репетицію, ні помічника на фокусі.
FP2 поєднує фазовий автофокус на сенсорі з контрастним, відстежує людей, собак, котів і птахів. Вона навіть має автофокус по оку.
Кільце фокусу можна перемкнути між лінійним і нелінійним відгуком. Для ручного витягування фокуса на сучасних AF-об’єктивах це важливо: при лінійному відгуку той самий поворот кільця зсуває фокус на однакову величину незалежно від швидкості, при нелінійному результат залежить від того, як швидко ви крутите.
Затвор у FP2 тільки електронний, як і в fp. Такий затвор зчитує сенсор рядок за рядком, тому під час швидкої панорами вертикалі нахиляються. Sigma пише, що напівстековий сенсор зі швидким зчитуванням помітно зменшує це спотворення, але час зчитування не називає. В лабораторних вимірах першоджерела fp показала 20,8 мс в UHD, а fp L 21,7 мс у повнокадровому 4K.
Звук, таймкод і порти
У 32-bit float має гарний запас по гучності. Це означає, що якщо герой в один момент говорить майже пошепки, а в інший переходить на гучну розмову або виходить на шумну дорогу, то монтажер усе одно зможе вирівняти їх до приємного для слуху рівня.
FP2 уміє 32-bit float, але тільки з опційним блоком гарячого башмака HU-21 та XLR-адаптером Panasonic DMW-XLR2 або мікрофоном DMW-DMS1. HU-21 має ту саму специфікацію башмака, що й камери OM System та Lumix. Без цього комплекту лишається лінійний PCM: до 4 каналів 96 кГц або 2 канали 192 кГц, 24 біти.
Роз’єм 3,5 мм для мікрофона працює ще й як вхід таймкоду. Окремого виходу на навушники на корпусі немає, звук для них іде через USB. USB-C портів два:
- Порт 1 (USB 2.0) віддано під видошукач, звук, пульт і зарядку.
- Порт 2 (USB 3.2) обслуговує запис на SSD, вебкамеру (UVC), звук (UAC) і теж заряджання.
Також тут є повнорозмірний HDMI Type A версії 2.1. Чи вистачить портів одночасно на EVF-21, SSD і навушники, зі специфікацій незрозуміло.
Екран і видошукачі
Екран на задній панелі FP2 нахиляється: вгору на 90° і вниз на 45°. У fp він був нерухомий. Для камери без вбудованого видошукача це важливо, бо екран — це єдине, за чим ви компонуєте кадр.
Поставили камеру на землю для низького ракурсу, і з нерухомим екраном доводиться лягати поруч або чіпляти зовнішній монітор. Піднятий екран видно стоячи, опущений виручає, коли камеру тримають над головою.
Сам екран 3,15 дюйма, сенсорний, близько 2,1 млн точок. Точки тут означають роздільну здатність: чим їх більше, тим детальніша картинка на екрані.
Ресурс: Digital Camera World
Електронний видошукач EVF-21 продається окремо, підключається одним кабелем USB-C і нахиляється вгору до 90°. На відміну від екрана, у нього дивляться впритул, тому яскраве сонце навколо не засвічує картинку, а притиснута до обличчя камера стоїть стабільніше. За даними B&H, у ньому 0,5-дюймова OLED-матриця на 5,76 млн точок, майже втричі більше, ніж на задньому екрані, але на мізерній площі. Нахил потрібен, щоб зазирати зверху, коли камера опущена на рівень пояса. EVF забирає USB-C порт 1 (USB 2.0), порт 2 (USB 3.2) лишається під SSD.
Видошукач LVF-21 накладається на задній екран і дає вигляд по осі, тобто ви дивитесь у екран прямо, а не під кутом. Чи є в ньому збільшення і чи закриває він екран від світла, у матеріалі не сказано.
Режисерський видошукач
Director’s Viewfinder, «режисерський видошукач», малює на екрані рамку кадру іншої камери. У кінокамер різні сенсори, тому той самий об'єктив на різних моделях дає різний кут огляду, а FP2 показує, що потрапило б у кадр на камері, яку ви вибрали. Список моделей: ARRI (ALEXA 35 Xtreme, ALEXA LF і Mini LF, ALEXA Mini, AMIRA, ARRICAM/ARRIFLEX), Sony (VENICE, VENICE 2, BURANO) і RED (V-RAPTOR XL [X], KOMODO X). Оператор із режисером можуть на огляді локацій перебрати кадри й об'єктиви малою камерою, а знімати потім на ALEXA, яку візьмуть в оренду на проєкт.
Анаморфотні об'єктиви стискають зображення по горизонталі, щоб на сенсор помістився ширший кадр. Без корекції на екрані все виглядає вузьким і витягнутим угору. Десквіз розтягує картинку назад до нормальних пропорцій, поки ви знімаєте. Коефіцієнтів вісім: 1.25x, 1.3x, 1.33x, 1.5x, 1.6x, 1.65x, 1.8x і 2.0x, бо в різних анаморфотів різне стиснення. У fp режисерський видошукач з'являвся й розширювався через прошивки.
Живлення, носії й аксесуари
Акумулятор BP-91 замінив BP-51 із серії fp. За заявою Sigma, його вистачає на близько 370 знімків або близько 130 хвилин відео. Це приблизно на 30% більше, ніж у оригінальної fp. Живити камеру можна й від USB Power Delivery (Sigma радить адаптер від 27 Вт) або від нового DC-конектора CN-91.
Ресурс: SmallRig
Внутрішньої пам’яті 70 ГБ, до неї додаються карти SDXC (UHS-II) і портативні SSD через USB 3.2 з живленням по шині. Sigma пише, що внутрішня пам’ять підтримує швидкий запис і дозволяє продовжити зйомку, коли картка заповнилась. Скільки хвилин ProRes RAW 6K влізе в 70 ГБ, у матеріалах не вказано. Безперервний запис обмежений двома годинами, тож на довгій конференції запис доведеться перезапускати.
Sigma називає вісім додаткових аксесуарів, усі продаються окремо:
- Рукоятка HG-11
- Електронний видошукач EVF-21: підключається через USB-C
- LCD-видошукач LVF-21: накладається на задній екран
- Базова плата BPL-21
- Блок гарячого башмака HU-21: без нього не працює 32-bit float
- Пульт CR-51: проводовий, підключається до USB-порту 1
- Зарядний пристрій BC-91
- DC-конектор CN-91: живлення від зовнішнього джерела замість акумулятора
У коробці лежать акумулятор, ремінець, тримач ремінця SH-11 і чохол. Для рентал-компанії це вісім додаткових позицій у прайсі до одного корпусу.
Фото, колір і вебкамера
У режимі STILL FP2 пише JPEG і 14-бітний DNG розміром 6016 × 4012, це близько 24 мегапікселів. Для відбитка в 300 точок на дюйм виходить приблизно 51 × 34 см, тобто A3 із запасом. Якщо вам потрібні більші відбитки або сильне кадрування, у Sigma є fp L на 61 МП.
DNG — це RAW-формат Adobe, його відкривають Lightroom і Photoshop. 14 біт дають 16 384 градації яскравості на канал, а у JPEG їх 256. Різницю видно, коли ви піднімаєте тіні: на DNG вони витягуються, а на JPEG розсипаються смугами. Стиснення без втрат робить файл меншим і не чіпає дані.
Ресурс: CineD
Серія йде до 20 кадрів на секунду, до 200 JPEG або 180 DNG, тобто близько 10 секунд у JPEG і 9 у DNG. Затвор тільки електронний. Він безшумний, але сенсор зчитується рядок за рядком, і швидкі об’єкти можуть перекошуватися. Час зчитування Sigma не вказує.
Найкоротша витримка 1/25600 с. За правилом sunny 16 в ясний день на ISO 100 об’єктиву з діафрагмою f/1.4 потрібно близько 1/12800 с. Тож з відкритою діафрагмою на сонці можна знімати без ND-фільтра, а механічні затвори зазвичай зупиняються на 1/8000.
Зі спалахом навпаки. Синхронізація працює до 1/50 с (до 1/60 с у кроп-режимі), і на сонці при такій витримці та ISO 100 діафрагму доведеться закрити приблизно до f/22. Щоб розмити фон на денному портреті зі спалахом, потрібен ND-фільтр. Розширений ISO 6 теоретично теж виручає, але як він працює в FP2 і чи не страждає від нього динамічний діапазон, невідомо. У студії з імпульсним світлом 1/50 с зазвичай не заважає, бо фонове світло ви контролюєте самі.
Базові ISO для фото — 320 і 2500, діапазон від 100 до 102 400 і розширення вниз до ISO 6. Стабілізації матриці немає, електронна стабілізація працює тільки у відео. З рук на повільних витримках знадобиться об’єктив зі стабілізацією або штатив.
Ціна
Корпус FP2 у B&H коштує $2 199, на 300 більше, ніж оригінальна fp на старті. За ці гроші додалися 6K open gate, ProRes RAW, фазовий автофокус і екран, що нахиляється.
Для ентузіаста, який уперше бере модульну камеру, ціна корпусу ще не кінцева сума. Комплект із видошукачем EVF-21 коштує $2 749. Є й комплект з об’єктивом 50mm F2 DG Contemporary, його ціни в матеріалі немає. У Європі передзамовлення на комплекти з EVF-21 і з цим об’єктивом приймає CVP.
