Телеобъективы: что можно снять с 30 метров и чем за это платят вес и свет

Разведите пальцы на экране смартфона, и кадр приблизится. В моделях с телемодулем до определённого предела это оптическое приближение (обычно 3× или 5×, примерно 70–120 мм в эквиваленте полного кадра), дальше телефон обрезает кадр и дотягивает детали обработкой с помощью ИИ. В фотоаппарате с телеобъективом оптическое приближение на всём диапазоне. Так что далёкий объект занимает на сенсоре физически больше пикселей. А если к этому присоединить ещё и цифровой зум с помощью кропа, то иногда можно рассмотреть мельчайшие детали.

Сколько миллиметров — это «теле»

Чёткой границы нет. На полном кадре (эталонный размер сенсора, к которому приводят все фокусные) к телеобъективам обычно относят всё от 100 до 135 мм: угол по диагонали у 135 мм около 18°, у 200 мм около 12°. Зум 70–200 мм чаще всего берут для событий, 300–400 мм для спорта и дикой природы (8° и 6°). Всё от 500 мм называют супертелеобъективами: 600 мм дают около 4°, 800 мм около 3°.

Ресурс: Expert Photography

На кропе множители те же: 1,5 для APS-C (у Canon 1,6) и 2 для Micro Four Thirds. Кадр, как у 600 мм, даёт 400 мм на APS-C и 300 мм на Micro Four Thirds, то есть меньший и более лёгкий объектив. Размытие фона умножается вместе с фокусным: 300 мм f/4 на Micro Four Thirds размывает примерно как 600 мм f/8, а экспозиция остаётся такой, как для f/4.

Полный кадр, горизонтальная ориентация. Колонка «Ширина кадра» показывает, сколько метров сцены помещается в кадр на расстоянии 100 м. В последней колонке человек ростом 1,8 м занимает всю высоту кадра.

Ширина футбольных ворот — 7,32 м. Со 100 м на 600 мм они в кадр не влезут, а на 400 мм влезут с запасом меньше метра с каждой стороны.

Что происходит с фоном на длинном объективе

Размер человека в кадре задают фокусное и расстояние вместе, а то, насколько большим получится фон относительно человека, зависит только от расстояния. Лучше всего это видно на эффекте долли-зум (dolly zoom, или эффект Вертиго). Оператор на тележке, долли, отъезжает от актёра и одновременно крутит зум на более длинное фокусное, так что актёр в кадре остаётся того же размера. Фон за ним при этом надвигается. Если ехать к актёру и раскрывать зум на более широкий угол, фон убегает, и коридор за спиной будто растягивается.

Цифры такие. Игрок ростом 1,8 м заполняет высоту кадра на 40 мм с 3 м и на 400 мм с 30 м. Трибуна за ним стоит на 60 м дальше. С 3 м она удалена от камеры на 63 м, то есть в 21 раз дальше игрока (63 разделить на 3). С 30 м она на 90 м, дальше лишь втрое (90 разделить на 30). Поэтому на 400 мм трибуна относительно игрока в 7 раз больше, чем на 40 мм, хотя сам игрок на обоих кадрах одного размера. Длинный объектив позволяет стоять за 30 м, и с такого расстояния фон остаётся большим. Диафрагмой его можно размыть, но уменьшить не получится.

Шаг в сторону работает иначе. Вы стоите за 30 м от игрока, отходите на 3 м в сторону и снова наводите камеру на него: игрок остаётся в центре, а фон за ним смещается почти на три четверти ширины кадра на 400 мм. Долли-зум здесь ни при чём, им фон увеличивают или уменьшают, а состав фона остаётся тем же.

Под какую съёмку какое фокусное

В спорте смотрите на последнюю колонку таблицы. Стоите за 30 м от игрока: 400 мм дают его в полный рост, на 200 мм он занимает половину высоты кадра. Резкая зона 400 мм f/4 с этого расстояния 1,3 м (от 29,3 до 30,7 м), и футболист в спринте, около 8 м/с, проскакивает её за 0,17 с. Для такой съёмки берут непрерывный автофокус и выдержку 1/1000 с и короче.

С птицами арифметика жёстче. Птица длиной 15 см (примерно как большая синица) на 600 мм с 5 м занимает 57% ширины кадра, а с 20 м 13%. На 200 мм с тех же 20 м это 4%, и чтобы довести её до той же крупности, кадр придётся обрезать втрое по каждой стороне: из 45 Мп останется около 5.

Ресурс: Australian Photography

Оператор в конце зала, до трибуны 12 м. Для видео 16:9 и кадра от головы до груди (60 см по высоте) это как раз 400 мм. С той же точки на 200 мм в кадр влезет 1,2 м спикера вместо 0,6 м, а чтобы получить тот же кадр на 85 мм, к трибуне надо подойти на 2,6 м, то есть сесть в первый ряд.

Для компании, которая сама снимает выездные мероприятия, 70–200 даёт человека в полный рост с 15 м. А вот если такие экстремальные линзы, как 400 мм, нужны лишь несколько раз в год, то их проще взять в аренду.

Светосила, вес и дрожание

Диаметр отверстия равен фокусному, делённому на диафрагму. У 400 мм f/2.8 это 143 мм, у 400 мм f/5.6 лишь 71 мм, и переднее стекло не может быть уже отверстия. Отсюда вес: светосильные супертеле обычно весят около 3 кг и больше, а 70-200 f/2.8 от килограмма.

Ресурс: SLR Lounge

Зум 70-200 f/2.8 с конвертером ×2 превращается в 140-400 мм f/5.6. Конвертер ×2 съедает две ступени света, ×1,4 — одну. От прайма 400 мм f/2.8 такой зум отстаёт на эти же две ступени: где прайм обходится ISO 3200, зуму при той же выдержке нужно 12800. Зато он легче, а сняв конвертер, вы возвращаетесь к 200 мм f/2.8. Конвертер подходит далеко не ко всем зумам, список совместимости смотрите у производителя.

Полградуса качания камеры смещает кадр на 35 мм менее чем на 1% ширины, а на 400 мм на 10%: длинный объектив увеличивает дрожание рук вместе с изображением. Без стабилизации для фото берут выдержку не длиннее 1/фокусное, то есть 1/400 с. Видео обычно снимают на 1/50 с (при 25 кадрах/с), и 400 мм с рук без опоры даст смазанные кадры и скачки картинки, поэтому для видео с длинного объектива я бы брал монопод как минимум. Стабилизация гасит дрожание камеры, но движение объекта не останавливает: футболиста на 1/100 с она не заморозит.

Видео и рентал

В телезумах с переменной диафрагмой, например f/4.5-5.6, яркость во время зума проседает примерно на 0,6 ступени. В фото это одна поправка экспозиции. В видео картинка темнеет прямо на наезде, поэтому для видео ищут зумы с постоянной диафрагмой.

Рентал, который добавляет длинный объектив в парк, перед выездом проверяет такие пункты:

• Опора. У больших телеобъективов есть собственная лапа для штатива: камера висит на объективе, а не наоборот. Сверьте паспортную нагрузку головы штатива с весом камеры вместе с объективом.
• Переднее стекло и фильтры. У супертеле  обычно нет передней резьбы под фильтры, их ставят сзади в специальный слот. Диаметр переднего стекла сверяйте с матбоксом.
• Кольца. У фотообъектива на кольце фокуса нет зубцов, поэтому под follow focus нужно зубчатое кольцо. У кино-оптики оно штатное, а диафрагма градуирована в T-stop: T-число всегда чуть больше F-числа, потому что стекло пропускает не весь свет.
• Режим записи. Если камера снимает в режиме Super 35, кадр сужается в 1,4 раза: 400 мм дают картинку как 560 мм, но с меньшим количеством пикселей. Фокусное в кадре проверяйте в том режиме, в котором будете снимать.

За что придётся платить

Июль, поле, птица на ветке за 80 метров. Фотограф на 600 мм, автофокус подтвердил рамку, а в Lightroom Classic на 100% контуры колышутся и от кадра к кадру разные. А почему так вышло? Между камерой и птицей 80 метров воздуха над прогретой землёй, а слои воздуха разной температуры преломляют свет по-разному и постоянно движутся. Длинный объектив увеличивает это марево вместе с птицей. Снимать лучше утром, пока земля не нагрелась, и с высокой точки: чем выше над землёй проходит луч, тем меньше такого воздуха на его пути.

В спецификации есть ещё одна цифра, на которую редко смотрят: минимальная дистанция фокусировки. Ближе этого расстояния камера объект не сфокусирует, а у 600-миллиметровых объективов она обычно превышает 4 м.

Теле и кино: почему объективы путают

«Теле» в названии объектива и «теле» в слове «телевизор» имеют один корень. Греческое τῆλε означает «далеко»: телеобъектив видит далеко, телескоп смотрит вдаль, телефон передаёт голос на расстояние, телевидение показывает далёкое. К съёмке для телевидения название объектива отношения не имеет, хотя по слову легко прочитать именно так.

С кинообъективом путаница другая. «Теле» описывает, сколько объектив видит: фокусное и угол. «Кино» описывает, как он устроен для съёмочного процесса:

• кольца фокуса и диафрагмы с зубцами под follow focus;
• диафрагма градуирована в T-stop;
• кольцо диафрагмы крутится без щелчков;
• минимальное дыхание фокуса;
• в серии совпадают диаметры и позиции колец.

Это две независимые характеристики. Кинообъектив бывает и 18 мм, и 135 мм, а телеобъектив бывает фотографическим, без зубцов и с щёлкающей диафрагмой. Поэтому когда кто-то заказывает «теле для кино», надо уточнять два вопроса: какое фокусное и нужна ли кино-конструкция.

Отдельно стоят телевизионные (broadcast) объективы. Их делают для камер с сенсором 2/3 дюйма и байонетом B4, зумы в них очень длинные, и именно такие объективы видно у поля на трансляциях. На камеры с полным кадром без адаптера они не ставятся.

Перед покупкой

Сначала нужно понять, какое расстояние будет между оператором и объектом съёмки. Пятнадцать метров дают человека в полный рост на 200 мм, тридцать на 400 мм, а если получилось около 45, это уже 600 мм.

Также стоит заглянуть в библиотеку Lightroom. Отфильтруйте свои снимки по метаданным и выберите Focal Length. Посмотрите, на каких фокусных вы снимали последний год. Если много кадров стоит на 200 мм у зума 70-200 и вы их обрезали, то можно спокойно брать объектив с ещё большим фокусным расстоянием. Когда большинство кадров лежит на 70-135 мм, 400 мм вам, скорее всего, не нужен. Вес длинного объектива по цифрам не почувствовать, так что перед покупкой возьмите его в аренду на пару съёмок.