Типы линз: полный гид по объективам для фото, видео и кино

Камера фиксирует кадр, а объектив решает, какой именно: сколько влезет, что будет резким, сколько света дойдёт до матрицы. Поэтому в профессиональной среде корпус считают расходным материалом, а объектив — активом. Байонет Canon EF вышел в 1987 году, и стекло той эпохи до сих пор ставят на современные беззеркалки через адаптер. Корпуса за это время менялись несколько раз.

Немного о терминах. В разговорах говорят «линза», в спецификациях «объектив». Линза — это лишь одна стеклянная деталь, а в объективе их десять-двадцать. Ниже мы пользуемся обоими словами. Типы разбираем по четырём признакам: фокусное расстояние, конструкция (фикс или зум), назначение (фото, кино, спецоптика) и крепление.

Фокусное расстояние: сколько влезет в кадр

Фокусное расстояние в миллиметрах — это главная цифра на корпусе объектива. Чем она меньше, тем шире угол и мельче предметы. Чем больше, тем уже угол и ближе удалённые предметы.

Значения ниже приведены для полного кадра (36×24 мм):

Если матрица меньше полного кадра, кадр как бы обрезается. Кроп-фактор APS-C составляет ×1,5 (у Canon ×1,6), микро 4/3 даёт ×2. Так что 35 мм на Sony с APS-C показывает то же, что 50 мм на полном кадре. А «широкоугольник» 16 мм на такой камере окажется обычным 24 мм. Это лучше выяснить до покупки.

Широкоугольные и ультраширокие

Ресурс: Photography Life

Широкий угол вмещает комнату целиком, и вам не придётся отходить к противоположной стене. Для бизнеса это, пожалуй, самый прибыльный тип. Отели, рестораны, арендуемые квартиры и шоурумы снимают изнутри именно на 16–24 мм. Интерьер обычно снимают со штатива, поэтому светосила здесь не критична. Недорогие зумы вроде 16–35 мм f/4 вполне подходят для недвижимости. Блогерам с камерой на гимбале или на вытянутой руке нужен широкий угол, чтобы вместить в кадр и себя, и фон.

Есть и побочный эффект: чем шире объектив, тем больше он растягивает предметы у краёв кадра. Портрет с полуметра на 24 мм получается с непропорционально большим носом. Профилем объектива в Lightroom это не исправить, потому что виновата дистанция до лица, а не дефект стекла.

Нормальные и портретные

Ресурс: Become a Better Photographer

50 мм — самые универсальные объективы: перспектива выглядит естественно, поэтому на ней снимают и репортаж, и предметную съёмку. 35 мм часто используется в документалистике, потому что позволяет снимать людей в контексте, не нависая над ними.

85–135 мм — это портретные фокусные. На них можно снимать с двух-трёх метров, так что модель не пугается объектива у носа, а лицо не растягивается, как на 24 мм вблизи. Поэтому их берут для корпоративных портретов, свадеб и лукбуков.

Впрочем, f/1.4 здесь подводит: на 85 мм с двух метров в фокусе остаётся меньше пяти сантиметров. Ближний глаз резкий, дальний уже мягкий, а клиент смотрит именно на глаза. Поэтому на практике многие снимают со стандартным объективом на f/2–2.8, а f/1.4 оставляют для тёмных залов.

Телеобъективы

Ресурс: Zosi

Телеобъектив нужен там, где подойти ближе невозможно: сцена, забор, футбольное поле. Вот что происходит с кадром при съёмке со 100 метров:

• на 200 мм ширина кадра составляет около 18 м;
• на 400 мм около 9 м;
• на 600 мм около 6 м.

Синица или воробей это 12–15 см. Чтобы такая птица заняла хотя бы треть кадра на 600 мм, до неё должно быть метров десять, а подпустит не каждая. Поэтому орнитологи и фотографы дикой природы берут супертeлe, а часто ещё и экстендер. Объектив весит несколько килограммов, поэтому его носят на моноподе или штативе с гимбальной головкой.

Фикс и зум

Ресурс: StudioBinder

Фикс (prime) имеет одно фокусное расстояние, например, 50 мм. Зум меняет его в диапазоне, например, 24–70 мм. Главное отличие в светосиле, то есть в том, насколько широко открывается диафрагма.

Каждый «стоп» диафрагмы это вдвое больше или меньше света: f/1.4 → f/2 → f/2.8 → f/4 → f/5.6. От f/1.8 до f/5.6 разница уже примерно в 10 раз.

Разницу в светосиле легко посчитать. Возьмём тусклое помещение и выдержку 1/100 с:

На ISO 6400 шум придётся чистить в Denoise в Lightroom, а вместе с ним исчезают мелкие детали: текстура кожи, ткани, волос. Причина в диаметре отверстия. Число диафрагмы это фокусное расстояние, делённое на диаметр отверстия, поэтому чтобы 70-200 мм держал f/2.8 на 200 мм, отверстие должно быть около 71 мм, а у 50 мм f/1.8 оно всего 28 мм. Поэтому светосильные зумы большие и тяжёлые (от 0,8 до 1,5 кг), а китовые лёгкие и дешёвые: на длинном краю диафрагма у них закрывается до f/5.6.

Впрочем, не стоит отказываться от зумов из-за этого. Когда менять объектив некогда, а кадры идут один за другим (конференция, корпоратив, репортаж для редакции), снимают тремя зумами f/2.8: 16-35 (или 14-24), 24-70 и 70-200 мм.

Фиксы легче, на открытой диафрагме обычно резче, а за те же деньги дают более светлую диафрагму. Если вы снимаете портреты или камерные события, пара фиксов вроде 35 и 85 мм часто лучший выбор, чем ещё один зум.

Если вы ещё не уверены, что это надолго, берите 50 мм f/1.8. У большинства брендов это самый дешёвый светосильный объектив в линейке. К тому же он хорошо держит цену: если увлечение пройдёт, продадите его с небольшой потерей, а корпус дешевеет быстрее.

Кино- и видеообъективы

Ресурс: SproutVideo

Фотообъектив можно поставить на видеокамеру, и он снимать будет. Разница начинается там, где над кадром работает команда: оператор, ассистент, который ведёт фокус (фокус-пуллер), колорист, сводящий кадры с разных камер. Киностекло сделано именно под такую работу.

Зубчатые кольца нужны для фокус-трекинга. Фокус-пуллер работает именно с ним, и система требует механического сцепления. Унифицированный диаметр в серии означает, что матбокс не нужно перестраивать каждый раз, когда оператор меняет объектив. Для продакшенов и ренталов это и есть аргумент в пользу киностекла: комплект работает с разными камерами.

Для небольших команд и самостоятельных видеографов есть компромисс: «кино-версии» фотооптики. Оптическая схема та же, но с зубцами, T-stop и бесщёлчковой диафрагмой. Для блогеров и небольших студий это кратчайший путь к кинематографическому рабочему процессу без астрономических сумм.

Анаморфотные объективы

Ресурс: Fstoppers

Анаморф сжимает картинку по горизонтали, а в монтаже её растягивают обратно (в DaVinci Resolve или Premiere это настройка Desqueeze). Его берут ради вида кадра: овальное боке, длинные горизонтальные блики и широкий формат, который зритель сразу читает как «кино».

Есть и практическая причина. Чтобы сделать из 16:9 кинотеатральные 2,39:1, обычный кадр обрезают сверху и снизу, и четверть пикселей пропадает. Анаморфот 1,33× даёт такой формат без обрезки, на всю матрицу.

Поэтому анаморфотные объективы берут для рекламы, клипов и брендовых роликов, которые не должны выглядеть как корпоратив, а рентал-компании держат их в парке под кино- и клиповые проекты. Минусы известны: цена, вес, а фокус ловить сложнее, потому что на мониторе картинка сначала сжата, и приходится включать десквиз в видоискателе.

Для репортажа и быстрых событий анаморфот не подходит. Для самостоятельных видеографов есть более дешёвый вход: анаморфотная насадка на обычный объектив, но качество картинки у неё ниже.

Телевизионные объективы

Ресурс: Canon Europe

Новостные бригады и студии работают с другой оптикой: ENG-объективы для камер с матрицами 2/3″ (байонет B4). Это зумы 20× и больше со встроенным сервоприводом и экстендером. Один объектив покрывает диапазон от общего плана до крупного, и оператору не нужно ничего менять на камере.

Специализированная оптика

Макро

Ресурс: Digital Photography School

Настоящее макро — это масштаб 1:1: предмет шириной 36 мм полностью заполняет кадр полного формата. Объективы с пометкой «macro» и масштабом 1:4 или 1:3 такими не являются. Для интернет-магазинов ювелирки, часов или электроники настоящее макро означает, что каждую оправу и гравировку видно на сайте. Есть и особенность: при 1:1 зона резкости составляет около миллиметра, поэтому для предметной съёмки пользуются фокус-стекингом (Helicon Focus или Photoshop), склеивая несколько кадров с разной плоскостью фокуса.

Tilt-shift

Ресурс: Digital Photography School

Эти объективы знают по видео, где улица с машинами похожа на макет. Этот эффект даёт движение tilt: оптика наклоняется, и резкой остаётся узкая полоса кадра, а всё выше и ниже неё размыто. Так выглядит съёмка мелких предметов вблизи, поэтому мозг решает, что перед ним миниатюра.

Но большинство tilt-shift объективов покупают не ради него. Профессионалы берут их из-за shift, сдвига оптики вверх или в сторону без наклона камеры. Он позволяет снимать здания снизу, не сводя вертикали вместе, а также зеркала, шкафы и стекло, не попадая в отражение. Поэтому tilt-shift есть в архитектурных студиях и у тех, кто снимает отели и недвижимость. В предметной съёмке tilt используют иначе: плоскость резкости ложится вдоль стола, и весь ряд часов или флаконов резкий без диафрагмы f/16.

Только ради эффекта миниатюры покупать такой объектив стоит, если вы делаете таймлапсы на постоянной основе. Для разового ролика дешевле арендовать или сделать размытие в постпродакшене. А рентал-компаниям tilt-shift нужен в парке: берут его редко, но заменить нечем.

Круговое или диагональное

Здесь легко купить не то, что нужно.

Размер матрицы тоже влияет. На кропнутой камере круговое стекло под полный кадр круга уже не даст: картинка заполнит весь кадр, а угол станет меньше 180°.

Винтажная оптика

Ресурс: Digital Photography School

Это старые мануальные объективы (советские Helios и Jupiter, Canon FD, Minolta MD и другие), которые ставят на современные беззеркалки через недорогой адаптер. Их берут ради картинки: более мягкой, менее контрастной, с характерными бликами. Helios 44-2 известен ещё и закрученным боке. На цифре это даёт ощущение плёнки, которое сложно воспроизвести с помощью плагинов.

Блогерам и энтузиастам это дешёвый способ получить характер картинки без дорогого стекла. Видеографам отсутствие автофокуса не мешает, потому что видео и так часто снимают вручную. Многие из них используют винтаж, чтобы «смягчить» слишком чистую цифровую картинку. Продакшены и рентал-компании держат винтажные кинокомплекты (например, Canon K35) для проектов, где нужен плёночный вид.

Экземпляры отличаются друг от друга, поэтому перед покупкой проверьте стекло на грибок, налёт и масло на диафрагме. Фокусироваться придётся вручную, в этом помогает focus peaking на беззеркалках.

Не подойдёт для событий, репортажа, спорта и детской съёмки, где нужен быстрый автофокус. Не подойдёт и для предметки в магазине, где картинка должна быть чистой и одинаковой от кадра к кадру.

Крепление (байонет) и совместимость

Байонет определяет, на какую камеру ставится объектив. Основные варианты:

• Canon: RF (беззеркальные) и EF (DSLR);
• Sony: E/FE;
• Nikon: Z и F;
• L-mount: альянс Leica, Panasonic и Sigma;
• Fujifilm: X (APS-C) и GFX (средний формат);
• Микро 4/3: Panasonic, OM System и другие;
• PL: стандарт киноиндустрии.

Объектив должен стоять на строго определённом расстоянии от матрицы, иначе фокус не сойдётся. У зеркальных камер (DSLR) между объективом и матрицей есть место под зеркало, поэтому это расстояние большое: у Canon EF оно составляет 44 мм. У беззеркалок зеркала нет, и объектив стоит значительно ближе: 20 мм у Canon RF, 18 мм у Sony E.

Отсюда первое правило: объектив от зеркалки можно установить на беззеркалку. Адаптер для этого, по сути, пустая проставка, которая отодвигает объектив на те 24–26 мм, которых не хватает. Стекла в нём нет, поэтому качество картинки не падает. Так же на беззеркалки ставят и старые мануальные объективы: M42, Canon FD, Helios.

А вот на старенькую зеркалку линзу, заточенную под новые mirrorless-камеры, не поставить. Объектив от беззеркалки рассчитан на короткое расстояние, а зеркальная камера держит его слишком далеко, так что фокус на бесконечность не сойдётся. Лечится это адаптером с дополнительной линзой, которая ухудшает качество, поэтому на практике так никто не делает.

Для покупки это означает следующее. Фирменный адаптер (Canon EF-RF, Nikon FTZ) поддерживает автофокус и стабилизацию. У переходников между разными брендами, например, Canon EF на Sony E, автофокус может работать медленнее или вообще не работать. Поэтому перед покупкой проверяйте именно свою сборку «камера, объектив и адаптер». Видеографам, которые фокусируются вручную, эта проблема менее критична; фотографам, снимающим движение, важнее.

Отдельно о размере матрицы. Объектив APS-C на полнокадровой камере работает в режиме кропа. Вы платите за полный кадр, а получаете APS-C, и разрешение падает примерно в 2,25 раза. Аналогично, кино-объектив под Super 35 на полном кадре даст виньетирование по углам.

Что ещё смотреть в спецификациях

• Автофокус. Для фото важна скорость, для видео тишина и отсутствие «поиска» фокуса. Современные линейные моторы (STM, USM, SSM и аналоги) тише старых.
• Стабилизация. Оптическая стабилизация в объективе и IBIS в камере могут работать вместе. Для съёмки с рук на длинных фокусных это существенно.
• Защита от пыли и влаги. Для новостных и репортажных съёмочных групп, работающих под дождём, это не опция.
• Диаметр фильтра. Если у всех ваших объективов одинаковая резьба (например, 77 или 82 мм), один набор ND- и CPL-фильтров подойдёт всем. Иначе придётся покупать переходные кольца.
• Минимальная дистанция фокусировки. Для предметной съёмки и макро она может быть важнее фокусного расстояния.

С чего начать

Сначала определите жанр и свет, в котором будете работать. Затем собирайте комплект от базовой тройки: зум для широкого плана, зум для среднего, зум или фикс для телеучастка. Докупайте под конкретную проблему, а не «про запас».

Для рентал-компаний логика другая: берите то, что заказывают каждую неделю, то есть ходовые фокусные, серии и комплекты с унифицированными размерами. Спецоптику закупайте после того, как появится стабильный спрос. Подробнее о каждом типе объективов в наших следующих материалах.

Если вы ищете то, что подойдёт именно вам, но не можете понять, какая именно оптика подойдёт лучше всего, обращайтесь к специалистам Filmex Pro в чате прямо на сайте, в любимом мессенджере или по телефонам, указанным в контактной информации.