Главные вызовы амбициозных проектов: ограничения бюджета и времени


Даже самые амбициозные проекты обычно сталкиваются с двумя основными препятствиями – ограниченный бюджет и недостаточные сроки для реализации. Поэтому на этапе подготовки вы должны учитывать все возможные обстоятельства и выбирать такие инструменты, которые, несмотря на вышеупомянутые ограничения, приведут вас к желаемому результату.

Мой опыт в создании телевизионных студий разных форматов

Мне доводилось работать над созданием различных телевизионных студий. Это были как небольшие студии, предназначенные для одного или двух человек в кадре, так и средние, которые, в зависимости от поставленных задач, могли развернуться до формата «мини ток-шоу». Были и крупноформатные павильоны, при подготовке которых нужно было смотреть немного вперед, учитывая не только текущее техническое задание, но и возможные дополнения к нему, которые могли появиться через месяц или год после запуска студийного производства.
Давайте на примере создания схемы освещения для одной из таких студий разберемся, как происходил процесс выбора тех или иных инструментов и насколько это повлияло на конечный результат.

Как работать в условиях ограниченных сроков и быстро принимать решения

Звонок от продюсера проекта в начале июля с новостью о том, что павильон для крупного информационного вещания должен заработать с 1 октября, не должен вас удивлять. Наоборот, вы должны быть к этому заранее готовы. Шучу, конечно. Но в реальности подобные ситуации действительно встречаются довольно часто, и ваши аргументы о том, что на подготовку и реализацию подобного проекта нужно как минимум вдвое больше времени, скорее всего, не сработают. Эфирная сетка уже утверждена, а инвесторы канала проинформированы о «старте нового сезона» с нового студийного павильона.
Таким образом, времени на раздумья у вас нет, и если локация, в которой будет работать новая студия, уже известна, то на первом этапе ваша задача – не ошибиться с выбором инструментов. Если локация неизвестна, то алгоритм действий тот же, но с возможностью правильного маневра в ту или иную сторону. То есть на первом этапе у вас минимум информации: нет ни утвержденной локации, ни проекта декораций – но продюсер требует от вас назвать количество камер и осветительных приборов, которые вам понадобятся для выполнения задачи. «Но как так? У нас же нет никакой конкретной информации!» – скажете вы. Возможно, продюсер по-человечески вас поймет. Но у него нет выбора, потому что время, отведенное на отправку сметы на утверждение, закончилось еще «вчера».
Проект, у которого почти нет видимых форм, но есть четкая дата выхода в эфир. И если вы не «заглянете» в будущее и не сможете представить, какие именно инструменты вам нужны и в каком количестве, то в смете появится условная сумма, которой не хватит даже на реализацию половины ваших идей.

Первые шаги: анализ пространства и выбор инструментов

Итак, у вас есть условный павильон площадью 900–1000 кв.м. Часть этого помещения займут декорации и технологические помещения. На оставшейся площади нужно реализовать условно 10 проектов с разным количеством людей в кадре. Вы можете смоделировать ситуацию в компьютерной программе и «раскидать» расположение камер и освещения, которое закроет каждую зону съемочной площадки.

Эллипсоидные рефлекторы: идеальный выбор для студийного освещения

При создании схемы света на той или иной площадке для меня очень важно, чтобы осветительные приборы не мешали, а помогали друг другу. Поэтому в студиях в качестве источников направленного света я отдаю предпочтение приборам с эллипсоидным рефлектором, которые у нас чаще называют «профайлами».
Если говорить простым языком, конструктивные возможности этих приборов позволяют контролировать световой поток, концентрируя его только на нужных объектах. Это особенно важно, если, например, у вас в кадре ряд стульев с гостями, и вы хотите контролировать каждую световую картину отдельно.
На рынке сейчас есть несколько основных производителей таких приборов. Самым известным из них является ETC с популярной серией Source Four. В свое время этот прибор с галогеновой лампой мощностью до 750 Вт и различной оптикой (с фиксированным углом раскрытия светового потока от 5 до 90 градусов, а также несколькими вариантами «зумов») произвел революцию, в том числе и на телевизионном рынке.

Сравнение осветительных брендов: Elation, Coemar и ETC

В процессе разработки схемы освещения для этой студии стало понятно, что основным типом приборов направленного света будут именно «профайлы». Только какие именно? Ведь вопрос производителя оставался открытым. Основными параметрами, определявшими наш выбор, стали: качество света, количество света, качество сборки прибора, скорость доставки и, конечно, цена. 

К рассмотрению были представлены три производителя: Elation, Coemar и ETC. Первый из этой тройки – компания Elation. Мы уже имели опыт работы с приборами этого производителя в условиях небольшой студии. К параметрам качества предлагаемого производителем CW Profile HP вопросов не было, но нас не устроило отсутствие «зум»-оптики. В условиях большого павильона работа с приборами только с фиксированными углами раскрытия светового потока могла вызвать сложности с их расположением и расстоянием до объекта.
Таким образом, у нас остались две альтернативы – ETC и Coemar.

Параметры прибора ETC Source Four LED Daylight/StudioHD соответствовали нашим требованиям: высокий CRI (индекс цветопередачи), дополнительная коррекция зелёного оттенка, хорошие показатели фотометрии, равномерное световое пятно, возможность регулировки частоты и так далее. Единственной проблемой была цена. Согласно проекту, таких приборов в студии должно было быть более 100 штук, а это значительно влияло на общий бюджет. Был риск, что их количество сократят минимум наполовину.

Оставалась третья альтернатива – продукция итальянского производителя Coemar. Я познакомился с их профайлами на выставке в Амстердаме несколько лет назад и отметил для себя, что они могут быть серьёзным конкурентом ETC. У приборов Coemar была «зум»-оптика, а их стоимость была заметно ниже. Чтобы уменьшить общую стоимость оборудования, мы решили использовать приборы для контрового света с фиксированной линзой в 26 градусов, а все «рисующие» и моделирующие приборы оснастить «зум»-оптикой 15–35 градусов. Фотометрические расчёты показали, что такая конфигурация идеально подойдет для нашей студии.

Высокие параметры CRI (97 по Seconic C700), возможность точной коррекции Green-Magenta, контроль мерцания камеры, гарантированный ресурс светодиодов – 50 000 часов. Итоговый выбор полностью себя оправдал.

Заполняющий свет: почему мы выбрали Rayzr7 300 Daylight

Для снижения контрастности при использовании «жестких» направленных приборов, особенно в форматах дневных или утренних шоу, нам потребовались приборы заполняющего света. Использование световых панелей в подобных павильонах я считаю нецелесообразным. Даже с установленным гридом паразитный свет может попадать на декорации и другие объекты, создавая дополнительные проблемы.

Вместо этого мы выбрали направленные приборы с линзой Френеля, которые дают возможность контролировать световой поток. В данной студии использовали Rayzr7 300 Daylight – китайский прибор с голландской регистрацией и довольно высокими характеристиками, включая CRI 96. Такие приборы уже успешно использовались в других наших студиях, работая без сбоев на протяжении трёх лет.

Динамическое освещение: индивидуальность с помощью ACME Solaris

«Динамическое» освещение стало неотъемлемой частью современных телевизионных шоу. Однако каждый художник по свету стремится добавить уникальности своему проекту.
Впервые я познакомился с приборами Ayrton Magic Panel 602 в 2016 году. Это был настоящий прорыв LED-технологий. Однако их стоимость оказалась недосягаемой для нашего бюджета. Мы нашли более доступную альтернативу в линейке ACME, выбрав модель Solaris. Этот прибор стал идеальной заменой и позволил нам сохранить качество освещения, соответствующее нашим задачам.

В линейке ACME мы также использовали такие приборы, как Geist Beam, Libra, Thunder Breaker и знакомый нам DotLine 360.

Итоги: как начальные решения определяют успех проекта

Выбор сделан, смета отправлена на утверждение. Остаётся самое главное – построить студию, интегрировать все инструменты и насладиться результатом, за который не будет стыдно. Успех проекта во многом зависит от решений, принятых на начальном этапе, и от умения адаптироваться к условиям ограниченного времени и бюджета.

Автор:
Игорь Романов
главный оператор ТРК Україна