Фотограф на корпоративе стоит спиной к стене с 85-миллиметровым f/1.4 и видит в видоискателе половину бухгалтерии. Директор просил один кадр, где все сразу. А почему же не помещаются остальные? Потому что фокусное расстояние задаёт угол обзора. На полном кадре 85 мм охватывают около 28° по диагонали, а 24 мм — около 84°.
Фикс — это объектив с одним фокусным расстоянием. Хотите другой кадр: или идёте ногами, или меняете стекло. У зума диапазон собран в одном корпусе, и на 24-70 мм кольцо выставляет любое значение между этими числами, пока вы стоите на месте. Ивент-фотографы поэтому и ходят с двумя камерами: на одной 24-70 мм f/2.8, на другой 70-200 мм f/2.8. На корпоративе или конференции отступать некуда, а времени нет.
Подход «ногами» тоже даёт результат, но другой. Зум с одного места даёт то же самое, что обрезка центра кадра, а когда вы подходите, меняется перспектива: 85 мм с двух с половиной метров и 35 мм с метра дадут одинаковое кадрирование и разные лица, потому что на короткой дистанции нос выглядит больше относительно ушей. Поэтому портретисты держат человека в нескольких метрах на 85 мм.
Свет и размытый фон
Китовый зум, который продают вместе с камерой, при наезде прикрывается: на широком краю может быть f/3.5, на длинном уже f/5.6, хотя у некоторых байонетов значения другие, например f/4-7.1.
Число после f — это светосила, то есть самое большое отверстие, которое объектив умеет открыть. Чем оно меньше, тем больше света доходит до сенсора, а каждый стоп, например переход от f/1.4 к f/2, означает вдвое меньше света. От f/5.6 до f/1.8 чуть больше трёх стопов, так что 50 мм f/1.8 пропускает почти в десять раз больше света. Открытая диафрагма ещё и размывает фон: на f/1.8 человек отделяется от стены за спиной, на f/5.6 фон размывается слабее.
У фиксов светосила, как правило, выше. 50 мм f/1.8 стоит бюджетно, например Viltrox 50mm f/1.8 под Sony E, поэтому с него часто начинают. За f/1.4, как у Sigma 50mm f/1.4 DG HSM Art под L-mount, доплачивают заметно, а за f/1.2 ещё больше. Но это зависит от класса: попадаются компактные фиксы с f/2.8, а среди зумов есть более светосильные, чем f/2.8, например Canon RF 28-70 f/2.
У профессиональных зумов 24-70 и 70-200 диафрагма f/2.8 держится на всём диапазоне. В линейках обычно есть и облегчённые версии с f/4: они дешевле и легче, но пропускают вдвое меньше света.
В видео светосила важнее, потому что выдержка привязана к частоте кадров: при 25 кадрах/с её держат около 1/50 с, и яркость ею не подкрутишь. Остаются диафрагма и ISO. Для интервью в комнате с одним окном 24-70 мм f/2.8 даст ту же яркость на ISO 6400, что 35 мм f/1.4 на ISO 1600. Сколько шума будет на 6400, зависит от сенсора, и на некоторых камерах его уже приходится подавлять в DaVinci Resolve.
На f/1.4 глубина резкости настолько мала, что герой, который наклонился к собеседнику, может выйти из резкости: на 85 мм с двух метров резкой остаётся полоска глубиной около 5 см. Для интервью на штативе, где человек сидит неподвижно, можно брать фикс. Если главный герой постоянно ходит, то проще снимать на зум.
Резкость
Это то, насколько чётко объектив передаёт мелкие детали: отдельные волоски, нити ткани, текст на упаковке. Резкость оценивают в двух зонах: по центру и по краям и углам кадра. Почти у всех объективов центр резче краёв.
Любая линза немного портит изображение. Лучи разных цветов собираются не в одной точке, и на контрастных краях появляется кайма. Лучи с краёв линзы фокусируются иначе, чем центральные, поэтому кадр становится мягче. Конструктор гасит это, ставя рядом линзы с противоположными погрешностями.
У фикса такой расчёт делается под одно фокусное расстояние. Зум должен давать приличную картинку и на 24, и на 70 мм, поэтому где-то приходится уступать. Ллойд Чемберс, сопоставлявший топовые зумы с фиксами Zeiss, называет типичной уступкой кривизну поля: плоскость резкости немного изогнута, и при резком центре края становятся мягче. Кайма встречается и у фиксов: у Nikon 24 мм f/1.4G она есть на открытой диафрагме.
Насколько это заметно, зависит от модели. У многих зумов есть фокусное расстояние, на котором они резче, чем на остальном диапазоне. Реальное преимущество фикса там, куда зум просто не дотягивает. 24 мм f/1.4 даёт на два стопа больше света, чем 24-70 на f/2.8: экспозиция, которую зум получает на 1/100 с, у фикса выходит на 1/400 с.
Дисторсия
Это геометрическое искажение, при котором прямые линии изгибаются. Бывает два вида. Бочка встречается на широком угле: линии по краям изогнуты наружу. Подушка встречается ближе к длинному концу: линии изогнуты внутрь. Например, ровный край стола или коробки на 24 мм у края кадра выглядит дугой. Для каталожной съёмки это проблема. Искажение зависит от фокусного расстояния и конструкции, поэтому у зумов бочка сильнее всего на широком конце, а ближе к длинному переходит в подушку.
Часть беззеркальных объективов проектируется в расчёте на то, что геометрию исправит программа: так работают, например, Panasonic 14-140 для Micro Four Thirds и Leica 24-90 f/2.8-4, у которой коррекция заметнее всего на широком краю. Камера сама убирает искажение в видоискателе и в JPEG, так что в кадре вы его можете не увидеть, а в RAW оно остаётся.
Виньетирование и коррекция в Lightroom
Виньетирование — это затемнение углов кадра. Косые лучи проходят к сенсору через более узкое отверстие, потому что их частично перекрывает корпус объектива, поэтому на открытой диафрагме углы выглядят темнее. С закрытием диафрагмы эффект ослабевает. Лучше всего его видно на ровном фоне: белая циклорама, небо, стена. Это зависит от угла обзора, светосилы и конкретной модели, так что считать это проблемой именно зумов не стоит.
Бо́льшую часть этого уберёт Lightroom, и хватит двух галочек в панели Lens Corrections. Enable Profile Corrections подтянет профиль вашего объектива, выпрямит линии и подсветит углы. Если профиль не нашёлся, марку и модель можно выбрать в списках вручную. Рядом стоит Remove Chromatic Aberration, и после неё картинка может не измениться вообще: часть каймы производитель уже исправил в самом объективе. Платите за это краями кадра, которые при выравнивании немного обрезаются, и шумом в подсвеченных углах. Идеально всё равно не будет, потому что искажение меняется и с фокусным расстоянием, и с дистанцией фокусировки.
Цена, вес и что брать
Цена зависит от светосилы и класса объектива больше, чем от того, фикс это или зум. В линейке Canon RF 50 мм f/1.8 стоит в разы дешевле, чем 24-70 мм f/2.8, но 50 мм f/1.2 L того же производителя выходит примерно как этот зум: ради дополнительного стопа света в конструкцию добавляют большие линзы из специального стекла. Три-четыре фикса f/1.4 на разные углы тоже могут выйти дороже одного зума f/2.8. Tamron и Sigma делают и зумы, и фиксы дешевле оригинальных. 70-200 мм f/2.8 в большинстве версий весит от одного до полутора килограммов, а 85 мм f/1.8 значительно легче.
Для каталожной съёмки у фикса есть своё преимущество: фокусное расстояние не меняется. Если вы снимаете тысячу позиций за несколько дней, у зума его приходится выставлять каждый раз, и от сессии к сессии оно немного расходится, а вместе с ним расходится перспектива в карточках товара. Кольцо зума иногда заклеивают скотчем на нужной отметке, а фиксу скотч не нужен.
В рентал-парке зум чаще в работе: 24-70 f/2.8 берут под ивент, репортаж, интервью и простой клип, так что простоев у него меньше, чем у узкого фикса. Кино-фиксы сдают комплектом под конкретный проект.
Бизнесу и начинающим фотографам и видеографам стоит начать с универсального набора: 24-70 мм f/2.8 и одного фикса на 50 мм. Зум возьмёт на себя события и предметную съёмку, а фикс отвечает за портреты и интервью с размытым фоном.
