Компанія ZEISS поповнила свою лінійку кінооптики двома серйозними новинками, які точно зацікавлять операторів, режисерів та власників прокатних студій в Україні. Мова йде про повнокадрову анаморфну серію Horizon із коефіцієнтом стиснення 2x та великоформатну лінійку Panoptes 65, розраховану на найсучасніші сенсори. Обидва комплекти побудовані під кріплення LPL, підтримують технологію eXtended Data та інтегруються з екосистемою CinCraft, що робить їх зручними для роботи як на великих майданчиках, так і в невеликих незалежних продакшенах. Нижче розберемо, чим саме ці об'єктиви можуть бути корисні для сучасного кіновиробництва та які технічні рішення в них закладені.
Horizon Anamorphic: класична анаморфна оптика з сучасною начинкою
Якщо ви шукаєте той самий впізнаваний овальний блік і кінематографічну розтяжку кадру, притаманну класичній анаморфній оптиці, серія Horizon створена саме для цього. ZEISS зробила ставку на нейтральний базовий малюнок зображення, який оператор може згодом підлаштовувати під конкретний проєкт за допомогою змінних задніх елементів, світлофільтрів, кольокорекції та освітлення. Такий підхід дає знімальній групі значно більше творчої свободи, ніж жорстко зафіксований "фірмовий" характер картинки.
Усього до серії увійшло сім фокусних відстаней, і всі вони мають однакову базову естетику, що спрощує підбір оптики під конкретну сцену. Змінні задні елементи здатні впливати на різкість, контраст і загальний характер зображення, а встановлюються вони через фірмову систему ZEISS Interchangeable Mount System. Це означає, що одна й та сама передня частина об'єктива може давати кілька різних "образів" картинки залежно від того, який блок встановлено ззаду.
Окремо варто відзначити низьку дисторсію та стабільний малюнок лінійки Horizon, завдяки чому ці об'єктиви добре підходять не лише для класичних ігрових зйомок, а й для роботи з VFX та технологій віртуального продакшену. Усі сім моделей мають однаковий передній діаметр 114 мм та досить світлосильну апертуру T2.3, окрім 200-міліметрового варіанта, у якого показник становить T2.9. Крім того, у корпусах передбачено вбудовану пам'ять та обчислювальні модулі для функцій, які виробник поки що не розкрив повністю.
Вбудовані мотори та сумісність із системами фокусування
Найбільш несподіваним рішенням у серії Horizon стала повна відмова від зовнішніх моторів фокусування та діафрагми. Замість цього ZEISS вбудувала мотори безпосередньо в корпус кожного об'єктива, а з обох боків розмістила сенсорні дисплеї для швидкого керування параметрами прямо на майданчику. Для фокус-пулера це означає менше додаткового обладнання на рігу та менше кабелів, які потрібно тягнути між камерою й лінзою.
Завдяки такій конструкції серія Horizon має глибоку сумісність із системами ARRI та Preston LCS, а також підтримує протокол Cooke /i для передачі метаданих. Перш ніж переходити до конкретних цифр і специфікацій, варто зазначити, що саме ця інтеграція робить об'єктиви привабливими для оренди на великих проєктах, де важлива швидка й безпомилкова синхронізація фокусу між кількома камерами. Автоматизована передача даних про фокусну відстань, діафрагму та відстань до об'єкта також спрощує роботу постпродакшн-команди при роботі з VFX.
Серед головних технічних і практичних переваг серії Horizon варто виділити такі:
● вбудовані мотори фокусування та діафрагми без зовнішньої механіки;
● сенсорні дисплеї з обох боків корпусу для зручного керування на майданчику;
● повну сумісність із ARRI, Preston LCS та протоколом Cooke /i;
● єдиний передній діаметр 114 мм для всіх семи фокусних відстаней;
● низьку дисторсію, оптимальну для комбінованих зйомок із VFX.
Такий набір функцій робить Horizon одним із найбільш технологічно насичених анаморфних комплектів на ринку, орієнтованих не лише на класичну кінозйомку, а й на складні гібридні продакшени. Для орендних студій це також означає менше додаткового обладнання в інвентарі, адже частину функцій, які раніше вимагали окремих моторів, тепер узято на себе самим об'єктивом. Зрештою, це прямо впливає на швидкість підготовки майданчика та бюджет оренди технічного забезпечення.
Терміни випуску серії Horizon
Першими у продаж вийдуть фокусні відстані 40 мм, 50 мм та 75 мм, які, найімовірніше, стануть основою для більшості знімальних комплектів. Решта лінійки, а саме 35 мм, 100 мм, 150 мм та 200 мм, з'явиться пізніше цього року або вже на початку 2027-го. Для студій, які планують довгострокове планування бюджету на оренду техніки, такий поетапний випуск дає можливість заздалегідь зарезервувати потрібні фокусні відстані.
Panoptes 65: оптика для великоформатних камер
Другою новинкою стала серія Panoptes 65, розроблена спеціально під роботу з великоформатними сенсорами. Якщо ваш проєкт передбачає зйомку на камери на кшталт ARRI ALEXA 265, Blackmagic URSA Cine 17K 65 або FUJIFILM GFX Eterna 55, саме ця лінійка варта уваги. ZEISS обіцяє природну передачу кольору, м'яке розмиття на межі фокусу та шовковисте боке на всіх десяти фокусних відстанях серії.
Ключовою технічною особливістю Panoptes 65 є коло зображення діаметром 59,9 мм, здатне повністю перекрити практично будь-який сучасний 65-міліметровий сенсор. Це особливо важливо для операторів, які працюють із великоформатними камерами та хочуть уникнути віньєтування по краях кадру. Усі об'єктиви серії мають світлосильну апертуру T2.2 та повну підтримку технології eXtended Data, що спрощує передачу метаданих у постпродакшн.
Оскільки поле зору при роботі з великоформатними сенсорами помітно ширше, ніж у повнокадрових чи Super35 систем, більшість фокусних відстаней серії Panoptes 65 зосереджені саме в діапазоні 35-70 мм. Перед тим як переходити до повного переліку моделей, варто розуміти логіку такого розподілу: саме ці фокусні відстані найчастіше використовуються в ігровому кіно та рекламному виробництві, тому виробник зробив на них основний акцент. Це дозволяє знімальній групі закрити більшість типових задач без потреби докуповувати додаткову оптику.
До складу серії Panoptes 65 входять такі фокусні відстані та конструктивні варіанти:
● 35 мм, 40 мм, 45 мм, 55 мм, 70 мм, 90 мм, 110 мм та 135 мм із переднім діаметром 95 мм;
● 25 мм та 180 мм зі збільшеним переднім діаметром 114 мм;
● усі десять моделей із однаковою апертурою T2.2 та підтримкою XD-метаданих.
Такий підбір фокусних відстаней дозволяє знімальній групі використовувати практично весь комплект без переналаштування системи матування чи додаткових перехідників, оскільки більшість об'єктивів мають однаковий передній діаметр. Це особливо зручно під час швидкої зміни планів на майданчику, коли важлива кожна хвилина знімального часу. До того ж уніфікований діаметр спрощує підбір матових коробок і фільтрів для всієї серії одразу.
Вага, фокусна відстань та ергономіка
Середня вага об'єктивів серії Panoptes 65 становить приблизно від чотирьох до п'яти фунтів, що є цілком прийнятним показником для великоформатної оптики такого класу. Мінімальна дистанція фокусування починається від 11 дюймів на 35-міліметровій моделі та збільшується до 3 футів 9 дюймів на 135-міліметровому об'єктиві. Розташування кілець фокусування та діафрагми уніфіковане в межах усієї серії, а стандартний крок зубчастого вінця 0.8 MOD полегшує швидку заміну об'єктивів без переналаштування фолоу-фокусу.
Першими у продажу з'являться фокусні відстані від 35 до 135 мм, тоді як 25-міліметрова та 180-міліметрова моделі вийдуть трохи пізніше. Для знімальних груп, які працюють із великоформатними камерами вже зараз, це означає можливість почати використання серії практично одразу після анонсу, доповнюючи комплект широкими та довгофокусними варіантами вже за кілька місяців.
Що це означає для українських кіновиробників?
Поява одразу двох нових ліній ZEISS підкреслює загальну тенденцію ринку кінооптики: виробники дедалі частіше поєднують класичний оптичний характер із сучасною електронікою та розширеною сумісністю. Для українських продакшн-студій, орендних компаній та незалежних операторів це означає ширший вибір інструментів під конкретні творчі завдання, від рекламних роликів до повнометражних фільмів і серіальних проєктів. Особливо це актуально для команд, які працюють над копродукціями з іноземними партнерами та повинні відповідати міжнародним технічним стандартам зйомки.
Водночас варто враховувати, що обидва комплекти орієнтовані передусім на професійний ринок оренди, тому основним каналом доступу до цієї оптики для більшості українських кіновиробників стане співпраця з профільними прокатними компаніями. Поетапний вихід фокусних відстаней також дає час на планування бюджету та підбір потрібного набору лінз під конкретний проєкт, не чекаючи на появу всієї лінійки одразу.
