Включите в смартфоне режим «Портрет» и посмотрите на край волос, оправу очков и пальцы возле лица. Фон здесь размывает алгоритм, и размытие иногда заходит на них вместе с фоном. В фотоаппарате фон размывает сама линза, и краям волос это не вредит. Зато такая оптика требует двух вещей, которых смартфон не просит: метров до человека и точного фокуса, потому что резкость на светосильном объективе измеряется сантиметрами.
Сколько миллиметров — это «портретный»
Официального стандарта нет, поэтому отсчёт удобно вести от 85 мм (например, Sony FE 85mm f/1.4 GM II). Угол по диагонали у него около 29°, а с полутора метров в кадр помещается голова с плечами. Все цифры здесь для полного кадра: это эталонный размер сенсора, к которому приводят все фокусные расстояния.
Если места мало, спускаются до 50 мм. Угол около 47° близок к тому, что видит глаз, а человек по плечи помещается уже с 0,9 м. Если места вдоволь, а фон хочется размыть сильнее, поднимаются до 105 мм (как Sigma 105mm f/2.8 DG DN) и 135 мм. У 135 мм угол около 18°, до человека по плечи нужно 2,4 м, и это уже студийные портреты головы и плеч. Зум 70-200 мм (Nikon NIKKOR Z 70-200mm f/2.8) в этот ряд не вписывается: его берут, когда к человеку не подойти, на церемонии, сцене или улице.
На кропе множитель 1,5 для APS-C (у Canon 1,6) и 2 для Micro Four Thirds. Вместо 85 мм там берут около 56 мм на APS-C и 42-45 мм на Micro Four Thirds. Кадр совпадает, размытие нет: множитель действует и на диафрагму, так что 56 мм f/1.4 на APS-C даёт кадр как 85 мм, а размытие как 85 мм на f/2.1. Экспозиция (выдержка и ISO) остаётся такой, как для f/1.4.
Расстояние, перспектива и нос
Перспектива, то есть соотношение размеров ближних и дальних частей лица, зависит от расстояния до камеры. Проверить это можно на собственной камере: снимите человека с одной точки на 35 и 85 мм, обрежьте первый кадр до размера второго, и нос с ушами получатся почти в тех же пропорциях. Отсюда и впечатление, что длинный объектив «сжимает» лицо: на 85 мм вы отходите дальше, чтобы оставить человека того же размера. Чем ближе камера, тем больше выглядит то, что выступает вперёд, а в портрете это нос.
Ресурс: KEH Camera
Полный кадр, вертикальная ориентация. В колонке «голова с плечами» кадр вмещает по высоте 60 см, в колонке «полный рост» 2 м. Последняя колонка показывает, насколько кончик носа кажется больше ушей, если между ними примерно 10 см глубины.
| Фокусное | До человека: голова с плечами | До человека: полный рост | Нос относительно ушей |
| 0,6 м | 2,0 м | +16% | |
| 0,9 м | 2,8 м | +11% | |
| 1,5 м | 4,8 м | +7% | |
| 2,4 м | 7,6 м | +4% | |
| 3,5 м | 11,3 м | +3% |
С 60 см на 35 мм нос получается на 16% больше ушей, и модель на заднем экране камеры заметит это первой. 60 см — это примерно расстояние вытянутой руки, так что картинка близка к фронталке смартфона: лицо кажется уже, нос больше. На 85 мм разница уменьшается до 7%, на 135 мм — до 4%.
Сколько резкости даёт светосила
Сорок сотрудников, один день съёмки, портреты для сайта компании. Фотограф работает на 85 мм f/1.4 с полутора метров, потому что на этой диафрагме фон получается кремовым. Вечером в Lightroom он увеличивает кадры до 100% и видит: почти в каждом втором кадре в фокусе кончик носа, а глаза мягкие. Половину людей придётся снимать заново, и объяснять это заказчикам. А почему так вышло? Резкой остаётся полоса толщиной 2,5 см, а кончик носа выступает вперёд относительно глаз примерно на 3 см.
Для 85 мм с расстояния 1,5 м на полном кадре резкая полоса имеет толщину 2,5 см на f/1.4, 5 см на f/2.8, 7 см на f/4 и 10 см на f/5.6. Для снимка, где от глаз до ушей всё должно быть резким, нужны f/4-5.6.
Автофокус по глазам в беззеркалках устраняет промах по носу, но фокус наводится на один глаз. Резкость второго зависит от диафрагмы: когда голова повёрнута примерно на 20°, дальний глаз лежит на 2 см глубже, а резкая зона за плоскостью фокуса на f/1.4 достигает лишь 1,2 см.
Размытие дальнего фона при одинаковом размере человека в кадре растёт с диаметром отверстия, то есть с фокусного расстояния, делённого на диафрагму. У 50 мм f/1.8 — 28 мм, у 85 мм f/1.8 — 47 мм, у 85 мм f/1.4 — 61 мм, у 200 мм f/2.8 — 71 мм. Так что 70-200 f/2.8 на длинном краю размывает фон сильнее, чем 85 мм f/1.4, но только если до модели есть 3,5 м.
Под какую съёмку какой объектив
Меньше всего места даёт кабинет во время интервью. Для видео 16:9 и кадра по грудь (60 см по высоте) на 50 мм до человека нужно 1,5 м, на 85 мм 2,6 м. Если камера стоит на столе в полутора метрах от кресла, 85 мм не поместится: на полном кадре берите 50 мм, на APS-C около 35 мм.
В студии к цифрам из таблицы добавляется то, чего в ней нет: метры за спиной модели под фон и свет, так что для 85 мм в полный рост зал должен быть длиннее 4,8 м. В более короткой студии 135 мм оставляйте для портретов по плечи (2,4 м), а в полный рост снимайте на 45-85 мм.
От вас до молодожёнов на церемонии — метров одиннадцать, и это расстояние не выбирают. С 11 м на 200 мм человек помещается в кадр в полный рост, а на 85 мм с той же точки занимает около 40% его высоты. Поэтому берётся 70-200 мм, а платите вы за это весом: от килограмма для f/2.8 против 400-500 г у 85 мм f/1.8.
Видео и рентал
В видео f/1.4 на 1,5 м оставляет человеку 2,5 см резкости: достаточно наклониться вперёд на 1,2 см, чтобы глаза вышли из фокуса. На f/2.8 запас вдвое больше.
Фотообъектив в видео ещё и «дышит» (focus breathing): когда вы переводите фокус с одного человека на другого, угол обзора немного смещается, и кадр на миг увеличивается или уменьшается. Диафрагма на фотообъективе чаще всего меняется щелчками, поэтому крутить её во время записи не получится: яркость скачет. Кинооптика дышит в разы меньше, а кольцо диафрагмы у неё крутится плавно.
Рентал, который докупает 85 мм к комплекту кино-праймов, имеет самую простую задачу. У объектива из той же серии совпадают передний диаметр и положение колец, а цвет и контраст подогнаны под остальной набор. Диафрагма там градуирована в T-stop, то есть с учётом реального светопропускания стекла, поэтому два объектива при одинаковых значениях дадут одинаковую экспозицию. С фотообъективом так не получится: диаметр и резьба под фильтры у каждого свои, так что матбокс или степ-ап кольца подбирают отдельно. Для follow focus нужно зубчатое кольцо.
За что придётся платить
На полностью открытой диафрагме светосильные портретники дают цветную кайму на контрастных краях, например там, где волосы пересекаются с ярким небом. Она пурпурная или зелёная. Прикройте диафрагму на 1-2 ступени: кайма уменьшится, а резкость по кадру обычно вырастет. То, что осталось, частично убирает Defringe в Lightroom Classic (Develop → Lens Corrections → Manual).
Длинный объектив увеличивает дрожание рук вместе с изображением. Без стабилизации с рук снимают с выдержкой не длиннее 1/фокусного: 1/85 с на 85 мм, 1/200 с на 200 мм. В помещении это поднимает ISO.
Перед покупкой
Начните с рулетки. Измерьте, сколько метров у вас реально есть между камерой и местом, где стоит модель. Если получилось три, полный рост вам даст только 50 мм (нужно 2,8 м), а 85 мм будет работать по плечи с 1,5 м. Для человека в полный рост на 85 мм нужно 4,8 м, а под фон и свет места нужно ещё.
Дальше Lightroom Classic. Отфильтруйте библиотеку по рейтингу 4-5 звёзд, выведите в фильтре по метаданным колонки Lens и Aperture и посмотрите, на какой диафрагме сняты ваши лучшие портреты. Если на f/4 и более закрытой диафрагме, f/1.4 вам не нужна: на такой диафрагме она рисует то же, что и f/1.8. Когда большинство кадров стоит на максимуме вашего объектива, света вам не хватает, а разница между f/1.4 и f/1.8 это 0,7 ступени. Владельцу зума с f/2.8 эта проверка о f/1.4 ничего не скажет, потому что на ней он ещё не снимал. Ему остаётся аренда f/1.4 и f/1.8 на одну съёмку и сравнение кадров.
