Периодически приходят моменты, когда рынок объявляет что-то мертвым. У нас, конечно, был шанс наблюдать такую смерть, «конечную» когда смартфоновский ураган якобы развеял компактные камеры в пыль рыночной истории. Но, как часто бывает с преждевременными некрологами, эта смерть оказалась временной, притворной, а иногда просто нежелательной фантазией технологических пророков.
Достаточно было немного времени, чтобы оказалось, что человеческая потребность сосредотачиваться, без бесконечной вереницы сообщений, поп-апов и звонков, не исчезла. И в этой нужде, как в темной комнате, где свет проявителя еще блуждает по фотобумаге, родилась тихая, но упрямая реабилитация так называемых point-and-shoot камер.
Что мы называем «компактом»?
Терминология, как обычно в фотографии, мало совместима с логикой. Камера, которую мы называем «наведи-и-снимай», действительно давно перестала быть примитивным собратьем одноразовых коробочек прошлого века. Ее автоматизированное фокусное поведение скорее указывает на идею простоты, концептуальной, не технологичной. Это маленькие машины, стремящиеся освободить фотографа от излишнего интерфейсного шума, вернув ему (или ей) непосредственность.
И именно в эту непосредственность сегодня возвращаются те, кому нужно что-то менее умное, чем смартфон, но более осознанное чем смартфон.
С чего начать: маленькие машины для больших жестов
Современный рынок, как бы он ни сокращался прежде, все же вернул несколько достойных «просточек».
Эти камеры как знакомы нам мотивы раннего цифрового фольклора, но лишены его недостатков. Примитивистская привлекательность AA-батарей и короткого зума, напоминание о том, что техника может быть утилитарной без пафоса. FX55, со своей литий-ионной батареей, немного дисциплинированнее, более долговечна современность без излишеств.
ELPH олицетворяет культурный парадокс: чем меньше камера, тем легче она ускользает из рук (и из памяти), но тем чаще фотограф возвращается к ней. 12-кратный зум и смартфонная подключаемость, это не столько функция, сколько мост между двумя эпохами миниатюрностью и «вездедейственностью».
Этап второй: амбиции растут
Здесь появляются камеры, которые не стесняются своего интеллекта, но сохраняют компактность как моральную позицию.
Если ELPH это эскиз, то SX740 рисунок с твердым контуром. 40× зум, уже не инструмент случайного жеста, а заявка на намерение. Поворотный экран добавляет театральность, открывая камеру к современной одержимости автопортретами.
ZS99 компромисс между тем, что фотограф хочет и тем, что ему действительно нужно. Сенсор в 20.3 Мп и 30× зум одновременно и достаточны, и не претенциозны. Touch-экран, 4K-burst – это способ сказать: «мы тоже в будущем», но без пафоса.
Безусловная звезда этого списка. Ее 1-дюймовый сенсор и «быстрая» оптика делают ее похожей на ученика, давно переросшего свой класс. G7X не представляет из себя зеркалку, но и не позволяет трактовать себя как игрушку.
Этап третий: миниатюры с претензией
На этой стадии компактность начинает граничать с профессионализмом.
Если существует маленькая камера с большими архитектурными амбициями, то это она. ZEISS здесь не случайная декоративность. Это утверждение, что небольшой корпус не ущемляет оптический интеллект.
GR камера-признание, без видеофункциональных реверансов, без ублажения трендов. Ее 28-мм фиксированный объектив позиция, а не компромисс. Камера для тех, кто по-прежнему верит в силу одного четкого фокусного жеста.
Leica как обычно предлагает конструкцию, которая больше напоминает эссе, чем инструмент. Минималистичная, почти церемониальная. Ее Four Thirds сенсор, золотая середина между компактностью и амбицией.
Полный кадр: когда «компакт» отказывается быть маленьким
Здесь мы выходим на территорию камер, отрицающих саму идею своей категории, и именно поэтому так интересны.
Продолжительная пауза между поколениями лишь обострила ожидания. Полнокадровый сенсор в таком теле это скорее жест неповиновения, чем инженерное решение. RX1R III делает портреты так, будто помнит каждый объектив, созданный в 20 веке, и заимствует из них лучше всего.
Q серии вообще присуще нечто сакральное, отказ от сменных объективов в пользу исключительной оптики, это почти аскеза. Здесь техника работает так, будто старается не отвлекать фотографа от своего видения.
Компакты для видео (если мир этого требует)
Современный фотограф все больше напоминает оператора. И рынок отвечает.
Первый PowerShot, действительно «доставшийся» видеоблогерам. Его 1.4-дюймовый сенсор, широкий жест: "смотрите, мы тоже можем".
Камеру, которая, кажется, помнит каждый YouTube-тренд и вежливо стремится его воплотить. Она не стесняется своей роли, быть инструментом говорения в камеру.
В воде и под водой
Для камер, имеющих другой характер более строгий, полевой, компактность означает живучесть.
Ricoh Pentax WG-8 и OM System TG-7
Это инструменты для мест, где идея «осторожного использования» теряет смысл. Их ценность не в оптической изысканности, а в том, что они не ломаются там, где все остальные сдаются.
Мосты между мирами
«Bridge» камеры напоминают нам, что компактность только одна из философий, не обязательно самая интересная.
Panasonic FZ80D, Canon SX70 HS, Nikon P1100
Здесь зум становится театром. Сценой, где каждый миллиметр фокусного расстояния приобретает значение. 1200 мм, 1365 мм, 3000 мм это уже не фотография, а наблюдения. Почти орнитология.
И наконец: камера как игра
Иногда фотография перестает быть документом и превращается в ритуал.
Напоминающий гибрид: печать, это акт присутствия. Фото, которое можно подержать в руках, имперфектно, но живо.
Leica делает все то же, но с присущей ей театральностью и цветными акцентами.
Идея «полукадра» возвращается в цифровом формате, не как ностальгия, а как шутка, которая оказывается удивительно функциональной в сутки вертикальных видео.
Анатолий Матвийчук
Страница автора
